面对黄美尧的大尺幅（200×100cm）瓷板画作品，大气是扑面而来的第一印象。如果把山水画比作交响乐，那么黄美尧的大尺幅瓷板画作品更像是气势磅礴、奏章有序的黄河大合唱，每处细节彼此紧密相扣，犹如面对大山大水之时的身临其境，为壮阔而赞叹，为气场而折服。黄美尧的大尺幅瓷板画多以开阔而通透的山水入画，绵延不绝，奔流不止，超越画面之内的想象空间源远流长、余音绕梁。

《峰立白云上 水流天地间》

200×100cm

工艺：新粉彩

时间：2021年

大尺幅作品的创作远不是小尺幅作品的等比例放大，对于细节的体现和处理均需要在宏观画面的考量下一一展现。黄美尧大尺幅山水瓷板画便是处处细节、处处精彩的代表之作，不管是繁密场景下的笔墨功力、山水有序中的精准构图，还是局部色彩的淋漓尽致、龙脉风水的精心布局，乃至思想境界的娓娓诉说，都展现出黄美尧强大的驾驭能力。

在笔墨技法上，大尺幅山水瓷板画的中景及远景由大面积的泼墨而成，同时在泼墨的过程中营造山石肌理质感和骨魂，近景则以传统笔墨技法绘制而成，两者结合形成了“自然方法画自然，万变方法画万山”的笔墨体系，实现中国文人画天人合一的境界，是完全上升到精神层面的自由挥洒、道法自然，完美程度不但不逊于任何一件小尺幅作品，反而因为大尺幅的把控能力而远远超过小尺幅作品的艺术价值。

《青山走泉游白云 万里疏林留天音》

200×100cm

工艺：新粉彩

时间：2014年

在构图上，黄美尧着重表现近景、中景的同时，也加入了远景的延申与点缀，使大尺幅山水瓷板画不仅在水平上表现出卧游千里的辽阔，也在纵深上实现了千里之遥的通透，中国传统散点透视的二维平面与西方焦点透视的三维立体在画面中达到了和谐的融合，使作品宛如一扇打开的风景之窗，目之所及皆壮美。

200×100cm

工艺：粉彩

时间：2011年

在色彩上，黄美尧一脉相承自张大千的青绿山水，在大尺幅山水瓷板画上有了进一步的提升，立体构成与灰色调的加入，使青绿色彩自然呈现渐变和层次，一如阳光在烟霭遮蔽、显现后的折射、披洒，无所谓浅绛色、复合色、阳光色、五行色，所看到的，唯有自然山水的本色。

在龙脉风水上，源源不断的云气与水流，在黄美尧的精心布局下，自然汇聚于此，形成面水背山、聚合通透的福贵之地。连绵不绝的龙脉主次相间、君臣分明、相得益彰，源远流长的水脉无处不在、起伏律动、生生不息，暗合精神与气度，深藏气势与浑厚。

在思想境界上，黄美尧的大尺幅山水瓷板画无处不体现着法度和智慧，甚至是不同境界，如空境、幻境、禅境、道境、儒境、福境、灵境、仙境、神境等的相互交织，它们生发于每次观看的瞬间、每处细节的解读，是黄美尧超越文化本身、直达文明起源思考的再现。

《大江清晓》

200×100cm

工艺：粉彩

时间：2010年

推荐理由之三难度

既要保证作品整体的大气恢弘，又需要在每一个着眼处做到可品可游，是大尺幅山水瓷板画的首要难点。落笔前了然于胸的山水定位——画面内外的山水能够自然链接和过渡，以形成气场非凡的大龙脉，创作中对瓷板烧制结果的整体预判，以及对细节之间相辅相成的构思和呈现，在这一点上，大尺幅山水瓷板画便已设立起极高的门槛，而黄美尧凭借数十年的艺术修为，将不可能变为可能。

其次，来自于画面尺幅和瓷板重量的客观条件，对个子并不高、年近90岁高龄的黄美尧来说，同样是很大的挑战，这意味着他需要借助许多工具才能实现作品的呈现，而体力、气力的极限也就决定了他的创作并非一气呵成。然而，从最终的作品来看，却丝毫没有生硬断缺之感，足以证明黄美尧驾驭宏观题材的技术与能力，都达到了出神入化的境地，从而实现他人所不能，及他人所不及。

当我们震惊于黄美尧大尺幅山水瓷板画如翡翠、宝石般迷人的色彩时，或许你无法想象他的视力其实是极差的，同时还患有黄斑和色差，但他依然可以做到精准色彩的表现，说明黄美尧的创作已经不再停留在用眼睛的感知来创作，而是靠心、靠感觉、靠对材料的极度熟悉、靠对陶瓷工艺的熟练掌握，可以说，大尺幅山水瓷板画是黄美尧真正艺术成就和实力的体现。

《江南秋情》

200cm×100cm

工艺：粉彩

时间：2010年

得大尺幅山水瓷板画者，即是得黄美尧代表重器之作。从尺寸比例上来看，大尺幅山水瓷板画约是2000“件”大小，但从景德镇陶瓷行业的标准来看，应是10000“件”大小。因为大尺幅山水瓷板画的烧制难度往往要比普通尺幅瓷板画高十倍之多，而烧制成功的概率则比普通尺幅瓷板画低十倍之多，无形中拉升了大尺幅山水瓷板画的计量标准，而这也正是其价值的体现。正如国画市场中，张大千、齐白石等名家的大尺幅作品可以拍卖出几亿的价格，而他们的小幅作品却不足千万，同样不是按照作品的尺寸比例进行换算。

从收藏角度来说，黄美尧大尺幅山水瓷板画是他具有收藏价值的作品，不仅是因为其尺幅所带来的震撼和气场，更在于作品中包含着黄美尧毕生艺术修为的完美再现，许多在普通尺幅瓷板画中无法呈现或只能部分呈现的技法、形式、思想等，均可以在大尺幅山水瓷板画中表现得淋漓尽致，是体现黄美尧艺术价值的最佳证明。

《千山流云》

200×100cm

工艺：粉彩

时间：2010年